swiatgitary.pl

[Yagyu]

Parę z moich ulubionych akordów z użyciem pustych strun i flażoletów (mają dużo "powietrza" i "przestrzeni" w brzmieniu, potrafią dość sztampowy utwór uratować) (oznaczenia: x - wytłumiona/nie uderzana struna, () - opcjonalna nuta, <> - flażolet naturalny)
Emadd9 024000 - dość mroczny w brzmieniu, niezbyt nadaje się na tonikę w E-moll (ta sekunda mała między F# i G psuje to zastosowanie), dobry na subdominantę (w D), badź jako substytut toniki w C, poza tym to pierwszy akord w "Welcome to the machine" Pink Floyd (dlatego chyba tak go lubię)
Em9 024030 - ma trochę bardziej toniczne brzmienie (nona podparta jest septymą), poza tym stosuje go czasem jako substytut H-moll (w dowolnej funkcji), w tym przypadku nie uderzam najniższej struny
Em 075000
Em 079000
Em7 075700 - dobry voicing, jeśli potrzebujemy mniej typowego brzmienia Em7, zwykle używam go w charakterze subdominanty
Em7 0712000 (12 - oznacza dwanaście, nie dwa i jeden) - dźwięki akordu są dość blisko siebie, bardzo w brzmieniu przypomina dzięki temu akordy na pianinie
Em7 07<12><12><12><12> - dobry jaki tonika lub subdominanta, która rozpoczyna frazę
E7 076700 - bardzo dobry do bluesa
E phry (akord frygijski, Miles Davis użył kilku tego typu na "Sketches of Spain") - inna nazwa E7b9sus4 - 003430
E5 - 079900 - ma bardzo rockowy charakter (wsłuchajcie sie w brzmienie), nie używam raczej w jazzie czy bluesie
Fmaj11# - 133200 - jako tonika bądź (jeszcze lepiej) druga subdominanta (ta na czwartym stopniu, wiem że dla muzyków klasycznych to podstawowa subdominanta, ale ja mam troche wiecej wspólnego z jazzem, wiec podstawowa dla mnie jest na II:P)
Gmaj9 - 3(0)(<7>)<7><7><7>
G6 - 355400 - używam go zarówno jako toniki jak i dominanty (to drugie to z powodu dość agresywnego brzmienia)
G6 - 355000
G6/9-357400 - dobry na dominantę, jako tonika nie powoduje znacznego spadku napięcia
F#11-246300 - zdecydowanie dominantowe brzmienie
F#7sus4 -(0)9111100 (11 - jedenaście) - używam jako subdominanty, ew. substytu D jako toniki
Cmaj9- 8 10 12 9 0 0 albo 8X<12><12><12><12> (w drugim często robię slide`a z 7 na 8 ), ten drugi dobry jest do użycia zaraz po standardowym Cmaj7 ((0)32000) na koniec utworu, uderzamy standardowy akord, potem wskazującym prawej ręki robi hammer-on (tak, to jest tapping) na 7 próg na e i slide na 8, w tym czasie wybrzmiewa chwilę wcześniej uderzony akord a potem lewą ręką przytrzymujemy flażolety uderzane małym palcem prawej - bardzo efektowne zakończenie, jak ktoś chce mogę wrzucic nagranie wideo jak się to robi
Cmaj7 - 8 10 10 9 0 0 albo (0)35500 - dobre jak ktos ma dość (0)32000
Aadd9 - 577600 - nie wiem czemu zawsze mi to pasowało jako tonika (albo w rockowym utworze, w którym nie myślę o fukcjach akordów)
A7sus2 - 577000 - raczej dominanta, o tyle fajny że ograć go mozna skalą molową
A phry - A7b9sus4 - (0)02333
Amaj9 - (0)06600 - jeden z moich ulubionych akordów
Am9- (0)05500
A9 - (0)05600
Dmaj7 - x(0)0675 - prosty a brzmi nietypowo
Dmaj9 - (0)(0)0670
Dm9 - (0)(0)0560
D9 - (0)(0)0570
D6sus2 - (0)57700
D11 (voicing tak że słychać to jako polychord (nie znam polskiej nazwy) D/C) - 200010
Jak sobie przypomne/odkryje/podpatrze nowy to dodam. Jeśli ktoś jest zainteresowany takimi mniej typowymi akordami i chce wiecej to niech da znac (mam parę voicingów z użyciem slapped harmonics, dwóch rąk itp.).

Parę o których zapomniałem:
Gmaj7/6 - 324000
E phry - 000231 (skądś znany voicing:D)
G6add11 - 320200
G13 - 323200
Hm11/a - x04430
Em11 - 025232 - typowy, ale go lubię po prostu;)
E9sus4 - 022232 - bardzo fajny, zwykle używam go w charakterze dominantowego akordu, ale moze zastąpić też molowy
E7/6 (E7add13) - 020120 - o ile dobrze pamiętam tego typu akordy to dominanty chopinowskie
Emb6 - 022010 - prosty akord o którym się nie pamięta zwykle
A9 - (0)05423
D7 - x(0)0532
Am11 -(0)00553
C/D - XX0553 - używam go jako substytut D7 (ale nie po ostatnim voicingu Am11:D)
Em7 - (0)(7)0987
Cmaj7#5 - Caugmaj7 - (0)32100 - jak trzeba rozwiazać progresje na C a nie chce się tracic za dużo napięcia
F6- 100211
A#maj7/A - x08 10 10 10
Am7b5 - Ahalfdim7- x07888
C#m7 - (0)46600
Słówko o akordach frygijskich - brzmią nieco dziwnie ale są bardzo przydatne, można użyć ich w charakterze dominanty bądź subdominanty (zastępują akord o tej samej prymie) bądź jako substyt akordu dominantowego o prymie odległej o tercję małą w górę lub dół. Ogrywać je najlepiej skalą frygijską, frygijską dominantową, frygijską 8-tonową, bądź in-sen, te skale od E:
E frygijska - e f g a h c d e
E frygijska dominantowa - e f g# a h c d e
E frygijska 8-tonowa - e f g g# a h c d e
E in sen - e f a h d e (ta skala to właściwie rozłożony akord frygijski)
postaram się potem skomentować każdy akord który tu dałem a na razie ulubiony akord gitarzystów:
Em11 - 000000
Kolejna mała porcja:
F#m7- xx4220
A6b9 - (0)02322 - jak ktoś niezauważył to dobry akord na dominantę
G - xx5707 - jeden z moich faworytów
Em7 - 020050 - ta pryma czysta w akordzie powoduje że brzmienie udaje dwanaście strun
C#m7b5b9(C# halfdim b9) - <12><9><12><12><12><12> - z wiadomych względów trzeba poćwiczyc ten akord żeby wszystko równo brzmiało, ale robi wrażenie
E9# - <9><7><12><12><12><12>

Pytanie:
Inne dziwne akordy wrzucić w ten wątek (ew. zmienić temat), czy tutaj zgodnie z nazwą te z flażoletami i pustymi strunami dawać tylko? I czy pisać przy akordach (przynajmniej tych niecałkiem oczywistych) ich podstawową funkcję harmoniczną? (przez podstawową rozumiem np. dla E7#9 funkcję dominanty, a nie substytu do tonicznego Cmaj7)

kolejna porcja:
Em6 - 0 7 11 0 00
Emb6 - 0 7 10 0 0 0
parę akordów będących jednocześnie polychordami (niestety notacja polychordów i notacja akordów z zaznaczonym dźwiękiem w basie jest taka sama:/):
Em11 - polychord Em/D - 025232 (tak, wiem że był)
Em13no7 - polychord Em/F# - 025222
Emb6 - polychord Em/C - 025010
Em6 - polychord Em/C#dim - 025020

Dodałem parę komentarzy do niektórych akordów, jeśli sa niezrozumiałe to dajcie znać (pisałem na uczelni robiąc zadania z Algorytmów i Struktur Danych;)), ostrzegam że moje podejście do harmonii (w tym funkcji akordów) jest dość specyficzne (ale podparte jakąś wiedzą).

P.S składam zespół grający mieszankę muzyki etnicznej, jazzu i progresywnego/psychodelicznego/industrialnego (dla mnie industrial to nie Rammstein, tylko throbing gristle, current 93, coal itd) rocka, szukam chętnych (z Wrocławia)

Dajcie znać czy lepiej najpierw wrzucić kurs flażoletów (razem z nietypowym wykorzystaniem), grania z użyciem pustych strun (też rzadziej spotykane rzeczy), muzyki etnicznej (kilka różnych krajów m. in. indie, chiny, japonia - zarówno gagaku, jak i tamagaku, muzyka arabska, bułgarska i grecka), czy porady apropo tworzenia ciekawych improwizacji (o tym jak tworzyć melodie, a nie np. zaleznosc skale akordy, to bedzie więcej o różnych technikach tworzenia melodi)? Wszystkie te rzeczy mam zaczęte, ale nie wyrobię dopracować wszystkiego naraz.
Kolejna porcja:
C#m7(no5) - 979900 - mamy tu zdwojenia unisonowe jak w 12-strunowej gitarze, poza tym ten akord jest bardzo uniwersalny, nie ma kwinty więc nie wiadomo czy jest molowy czy pół zmniejszony i doskonale sie nadaje zarówno na tonikę jak i subdominante
G#mmaj7/6 - Eadd9- <9> <7> <9> <9> <12><12> i <9><7><9><9>00 - wariacje na temat poprzedniego, lepiej je rozkładać niż uderzać naraz wszystkie dźwięki
Gm - 310033 - dość oczywisty akord, a prawie nie uzywany, ma bardzo mroczne brzmienie
Gsus2 - 300033
Gsus4 - 330033
A7sus4 - 550055 - dobrze brzmi po albo przed poprzednim (można je zmieniać slajdem)
A9sus4 - 077000 - można użyć też jako podmiankę Em (w końcu to Emadd11 też)
A`propos wykorzystania, teoria triady jest ważna (dlatego piszę funkcje dla nietypowych akordów), najlepiej jak się ją czuje instynktownie, ale można zrobić całkiem fajną harmonię bez znania jej, w końcu najważniejsze jest podejście sonorystyczne (brzmieniowe) - po coś mamy uszy:D
Jeśli ktos ma jakieś pytania/uwagi/bluzgi odnośnie czegoś związanego z tym wątkiem lub ma jakąś sprawę do mnie (dotyczy też ludzi którzy chcieliby grać we wspomnianym wyżej zespole - wymagam pewnych umiejetności ale niezbyt wielkich;)) to moje gg: 2388790


http://topguitar.pl/forum/viewtopic.php?p=8662#8662 - obiecany kurs flażoletów i używania pustych strun,na razie jest to lekcja 0, czyli wersja beta:D nie ma jeszcze przykładóww tabach/nutach i audio/video, nie miałem jeszcze czasu zrobić, jest tam trochę przydatnych informacji i merytorycznie tekst chyba jest dobry, ale poza tym jest raczej mętny i skopany:D (po zrozumieniu idei redukcji problemu rozstrzygalności zbioru K dla maszyn Turinga do rozstrzygalności zbioru rozwiązywalnych problemów słów w semiprocesie Thuego nie jestem w stanie pisać porządnie - ciekawego kto dotarł do końca nawiasu^^`)

Parę nowych:
E7sus4 - 002435
E7sus4 - 020200 lub 000200
Esus4 - 022200 lub 002455
Amadd9 - (0)0 10 9 0 0 - polecam, zwlaszcza jako subdominantę
D7b9sus2 - X(0)0540 - tylko jako dominanta się nadaję, dajcie znać czy interesują Was akordy tego typu (podobne do klasterów na pianinie), tzn. z bardzo małymi interwałami (i wyraźnie wynikającą z brzmienia funkcją)

Ktoś poruszył temat akordów typu X7sus4 - tak, nadaja się dość dobrze na dominantę, trochę mnie na subdominantę (ale jednk mozna nimi zastąpić odpowiadający im akord mollowy septymowy), poza tym są dobrym substytutem dla toniki odległej o tercję wielką w dół (zwłaszcza jak basista zagra prymę właściwej toniki) - tzn. że E7sus4 można użyć zamiast E7, Em7 i Cmaj7 (jeszcze paru innych, ale to podstawowe zastosowania)

Parę osób prosiło o tekst o harmonii, napiszcie, co dokładnie by was interesowało, bo ten temat jest bardzo rozległy, chetnie coś skrobnę.

Kolejna porcja:
Emaj13 - 024640 (tak, to jest do złapania:P)
Emaj9 - 024444
A6 - (0)02222
A6 - (0)04222
A13 - (0)05222 (trzy ostatnie bardzo pasują do grania bluesa, zwłaszcza boogie)
A6/9 - (0)02422
Dm7- x(0)0565
D7 - x(0)0575

taka odrobina prywaty: pograłbym z kimś we wrocku i poza tym powtarzam że składam zespół (wiecej wyżej), mile widziane osoby grajace też na czymś innym/śpiewające

kolejnych parę:
E - (0)X2404 - ten akord ma parę zalet: prosty, masywne brzmienie, słychac że to E-dur, a brzmi nowodcześnie (fajnie go używa sie w standardowym bluesie)
E7 - 020404 - ma praktycznie te same zalety co poprzedni, dobry w ostatnim takcie blues`a w A
E7aug - E7#5 - 032130
D - X(0)(0)<7><7>5 - bardzo charakterystyczne brzmienie, trzeba pilnować odpowiedniego wyważenia głośności poszczególnych dźwieków, pusta D potrafi zagłuszyć flażolety, jak się źle zagra

w ramach zachęcania do komentarzy - dajcie znać czego oczekujeciee od moich komentarzy poszczególnych akordów

dwie sprawy które porusza mój materializm:D:
- jeśli komuś którys z moich tekstów okaże się bardzo przydatny nie obrażę sie za piwo jeśli się kiedyś spotkamy;) (żeby nie było że jestem altruistą)
-dla ludzi z Wrocławia i okolic - daje lekcje po dosć przystępnych cenach (zalezy od umiejętności ucznia i tego co chce się uczyc) - w tym lekcje teorii

A dla ludzi któym sie nudzi - w temacie wątku napisałem pae akordów, niech ktos to policzy i napisze ile na razie to jest parę (ciekawi mnie ile tu już dałem, a nie chce mi się liczyć).
Dajdzie znać, czy potrzebne są diagramy akordów, czy wystarczy taki zapis.

Am9-(0)0 10 12 12 12

Odpowiedź na pytanie jakie są poszczególne skladniki akordu:
Nie bede pisał tego przy każdym akordzie, ale napisze raz dla wszystkich:
pryma - od tego jest nazwany akord, czyli dla Em prymą jest dźwięk E
tercja - dla akordów durowych, dominantowych i zwiększonych (X, X7, Xmaj7, Xaug) jest to dźwięk odległy o 4 półtony od prymy (np. w Dmaj7 jest to F#)
dla akordów molowych, zmniejszonych i półzmniejszonych (X, Xdim, Xhalfdim) o 3 półtony, w akordach typu sus (Xsus2, Xsus4) tercji nie ma
kwinta - w większości akordów jest oddalona o 7 półtonów, wyjatkiem są akordy zmniejszone i półzmniejszone (Xdim, Xhalfdim) gdzie kwinta jest odległa od prymy o 6 półtonów, zwiekszone(aug) - 8 półtonów i te w których jest zanotowana alteracja kwinty (b5 #5)
septyma - odległa o 10 półtonów (akordy dominantowe - X7, molowe - Xm7, półzmniejszone - Xhalfdim7, i praktycznie wszystkie przy których jest 7) wyjątkiem są akordy durowe septymowe (Xmaj7) -11 półtonów i zmnijszone (Xdim7) - 9 półtonów
akordy typu sus maja zamiast tercji odpowiednio kwartę (sus4, kwarta = 5 półtonów) i sekundę wielką (sus2, sekunda wielka=2 półtony)
jeśli kogoś interesuje gdzie w poszczególnych voicingach znajdują się określone składniki akordów, to musi sam policzyć jaki to dxwięk będzie i który z dźwieków voicing`u to jest (jakbym miał to robić dla każdego akordu to bym sie chyba pochlastał) - wychodze z założenia że znacie dźwięki na gryfie;)
Jeśli bedzie taka potrzeba to mogę za jakiś tydzień, dwa napisać krótki tekst o budowie akordów i ich typach (ale wydaje mi się że w TG już taki jest).

jak sie komuś bedzie nudziło to moze nagrać i dać tu link do własnego aranżu czegos w stylu sto lat, czy happy birthsday to you z użyciem tych akordów (i/lub czegos z drugiego mojego tekstu) tak do 11 kwietnia (mam urodziny wtedy:D).

kolejna porcja - potrzebowałem do nagrania do drugiego tekstu:
E7no3 - 050700 - 070900 - 020400 - dość przyjemne akordy które doskonale nadaja się na dominantę i sudominantę, mają sopecyficzne brzmienie spowodowowane zdwojeniami unisonowymi i brakiem tercji
G11 - 303003 - fajna dominanta G

http://s50.yousendit.com/d.aspx?id=36TG3LUEHG9HB1KFKCL4T47X1S
To nagranie zrobiłem na potrzeby drugiego kursu, ale ponieważ pod koniec grałem partie na akordach więc daje też tutaj, tempo i odstępy są specjalnie takie żebyście mogli spróbować sami wyłapać te akordy (jak bedzie zainteresowanie to potem je podam). Co do jakości nagrani - trochę mi się dźwiekówka zbiesiła, ale jakoś odratowałem (momentami są trzaski/urwane dźwieki). Jeśli ktoś mi może podać jakiś fajny hosting mp3, to z chęcuą skorzystam (używałem putfile, ale na razie nie można upload`ować tam), na szybko znalazłem to coś, ale ponoc jest czasowe tylko (dajcie znać jak link padnie).

Em(maj7)-Em7+ - 0 7 13 0 0 0 - 021000 - tonika w e-moll harmonicznym lub melodycznym
Aadd9 - (0)0 11 9 0 0
Akordy które dostałem w odpowiedzi na podobny temat na playjazzguitar (ich autor Jeffrey_Burr):
Hm13(no7) - 790690
A#13(no7) - 680580
Abaug7#11 - (X) 11 10 0 11 0
Cm(maj7) - X6000X
A7sus4 - X 0 12 0 10 0
A7 - X 0 11 0 10 0
http://www.playjazzguitar.com/forum/viewtopic.php?t=946 - ten temat na playjazzguitar (jak kogoś interesuje;))

interesują Was progresje z uzyciem tych akordów? (jakby co mogę je zamieścić)

kolejna porcja:
Amadd9 - (0)0 10 9 12 0
Aadd9 - (0)0 11 9 12 0
Aadd9addb13 - (0)0 11 10 12 0 - fajna dominanta
Am9 -(0)0 10 12 12 0
A9 -(0)0 11 12 12 0
Amaj9 -(0)0 11 13 12 0
D7- X0 12 11 13 14
Gmaj7 - X 10 0 11 12 14 - X 10 0 11 12 15 - X 10 0 12 12 14
G - X 10 0 12 12 15
D9 - X0 12 11 13 12 - X0 12 11 13 0
A#m(maj7)9,b9,#11 - 647500 - bardzo nietypowy akord, na razie badam jego możliwośći, więc potem napiszę coś wiecej (jak kogoś interesuje to bez pustych strun jest mój ulubiony voicing akordy molowych tonicznych (Xm(maj7)9), oczywiscie przesuwalny)
Hm(maj7)11 - 758600
Adim - X0754X - X07545
Ahalfdim - X07543
Amaj7b5 - X07644 - mimo wszystko to tonika, ale natyle dysonansowa że nie rozładowuje dużo napiecia (można też użyć do podmiany F7 i H7, ja czasami tym podmieniam też C#7)
A9 - (0)07603 - bardzo fajna dominanta
Amadd9 - (0)07503
Am9 - (0)07503
Gsus2 - 300233
G6sus2 - 300230 - ma w sobie dużo powietrza, można użyć do podmianki A7 (własciwie ten akord można to też A7sus4)
G13 - 320210 - nie ma septymy, ale i tak brzmi jak dominanta
G11 - 320211 - bardzo dominantowe brzmienie
G6 - 3XX430 - tonika jak ktoś nie wie;)
Gmaj7 - 320002 - 320032 - standardowe voicingi, tylko jakoś nieużywane
Gmaj13 - 304430 - standardowe jazzowe Gmaj7 tylko z dodanymi otwartymi strunami daje w sumie nowocześnie brzmiący akord, któy pomimo tonicznej funkcji ma w sobie dużo napięcia
niedługo pojawi się chyba mój mini kurs o tworzeniu nietypowych voicingów (żeby tego wątku nie zaśmiecać )

Dmmaj7b5 - Ddimmaj7 - XX0 10 9 9 - ciekawy akord, ma bardzo dużo możliwości użycia (jak dokładniej przetestuję, to zamieszczę parę najciekawszych)
Dmaj7 - X(0)0 11 10 10 - X (0) 0 11 10 9
Am9 - (0)0 10 9 8 7 - bardzo go lubię
Am7 - (0)0 10 9 8 0
A7 - (0)07680
Am7 - (0)07580
Amaj7 - (0)07690
A6/9sus4 - (0)0<7><7><7><7>

przypomniane przez zenwro (daj namiar na siebie, postawię piwo ):
Em7 - 075707
E7 - 076750

poza tym:
E7 - 076707
Emaj7 - 07680 11 - 076800 - 07690 11
E - 076900
Em - 075900

jak kogoś interesuje kurs tworzenia nietypowych akordów Zapraszam!!

[kamien]

Bardzo fajne i bardzo przydatne ! dlatego przyklejam

ps. można by było popracować nad jakąs szatą graficzną... coś się wymyśli

Pozdrawiam.

[Yagyu]

Miło, że okazało się przydatne. Jak bedę miał kolejny nadmiar czasu i ochoty to wrzucę kolejną porcję.

Edit:

Co do szaty graficznej, to przez wakacje (wcześniej studia, praca i lenistwo nie pozwolą:/) będę pisał moduł do TeX`a pozwalający na tworzenie diagramów voicingów (ciekawe czy ktoś poza informatykami i/lub matematykami wie co to jest TeX), mozliwe ze napisze też program to samo robiący (na studiach usiłują mnie przekonać że jestem informatykiem, w pracy zresztą też). Jakby ktoś miał gdzieś link do dokumentacji MusicTeX-a (ten moduł od nutek) to byłoby miło dostać - zintegrowałbym z tym swój moduł od akordów i może tabulatur.

[KrzysieK]

zakrecone te akordy :]

[Bluesman]

Taki modul nie bylby zly ja pisze tylko w Tex'u.... nie uznaje czegos takiego jak MS Word

PS. Fizycy tez go uzywaja

[Yagyu]

[KrzysieK]

moze zacznij od tego dokladnego opisu jakie sa floazety i jak je wydobywac i bedzie good :]

[Yagyu]

to miało być na początku, 6 podstawowych typów flażoletów, a potem jak i po co ich używać, może nagram trochę przykładów, ale żeby to na porządnie napisać potrzebuję trochę czasu a w tygodniu z tym problem

[KrzysieK]

spoko, zawsze lepiej troche zaczekac, przemyslec, przeanalizowac

[Bluesman]

Przepraszam bardzo... jak ja mam to chwycic?

Em7 07<12><12><12><12>

[KrzysieK]

Musisz miec dlugie palce i rozciagnie dobrze i bez problemu to zlapiesz przynajmniej ja lapie

[Yagyu]

[Bluesman]

no wlasnie tak probowalem, ale widocznie za malo mam lape rozciagnieta....

[KrzysieK]

To nie ma nic do tematu ale fajnie bo od ostarnich 4 postow odpowiadamy srednio co 3 min patrzcie na czas dodania

[Bluesman]

ale jaja.... gram to bez problemow.... to co mi sie popieprzylo? o_O